《风筝误》：听古风歌者刘珂矣诉说三百年前才子佳人的精彩传奇

文：千雨千江月

一首别致唯美的古风歌曲

古风歌曲对我而言，一直有着极致诱惑。当下的词曲作者中，也有一批青年才俊注目于此。

刘珂矣，一名禅意歌者，音乐唱作人，《半壶纱》《芙蓉雨》《一袖云》等作品相继出炉，别开生面，意韵悠长，如一股清流，沁入歌坛。

“禅意中国风”，一张别致的音乐标签，惊艳绽放，春色满园，《风筝误》就是其中颇具情调的一首。

梨花树下卷丝轮随风纷纷，谁裁木鹊一缕魂落别村，风影无心惊扰了对棋人，幔里和诗怕春雨成盆，玉指揽风风不住茜纱窗昏，舟上摇波波不停渡影重温，错认庭前过马人醉几分，一抹笙香吹梦成真，风筝误误了梨花花又开，风筝误捂了金钗雪里埋，风筝误悟满相思挂苍苔，听雨声数几声风会来。

上元溪旁点烛荷千盏承诺，怎捱雾锁红尘客阴差阳错，阳台梦中风几里又几何，梦醒推门她仍在研墨，风筝误误了梨花花又开，风筝误捂了金钗雪里埋，风筝误悟满相思挂苍苔，听雨声数几声风会来，风筝误悟了一句情似露珠，谁约我又在这风烟处，风筝误。

《风筝误》：源自清代戏曲

歌声清丽，婉转悠扬，如春风拂面，沁人心脾，每首动人的歌曲背后，都有着动人的故事，《风筝误》也毫不例外。

“风筝误”一词，源自清代文学家李渔《十种曲》中最脍炙人口的传奇戏剧《风筝误》。

该剧成于顺治十年，共三十出，以关目新奇、针线细密著称，剧情以风筝为媒，通过巧合、误会等手法，铺织情节，达到喜剧效果。

胸无点墨的戚友先，拿了才子韩琦仲题诗的风筝去放，风筝断线后，落在詹烈侯家西院，被二小姐淑娟拾得，貌美且有才的詹淑娟和诗一首。风筝被戚家书童取回后，韩琦仲见所和之诗，惊喜不已，萌生爱意，另做风筝，并题求婚诗一首。

风筝不坠西院坠东院，被貌丑而无德的大小姐詹爱娟拾得。爱娟密约韩生，韩生惊丑急退。韩生赴试，状元及第，上司詹烈侯欲以女淑娟配之，韩琦仲因前情拒之。后因怕犯欺君逆父之罪屈从，洞房之夜，万念俱灰，银灯高照，终识婵娟，大喜结局。

李渔：“世界喜剧大师”

写作传奇剧本是李渔的生平癖嗜，他自称“曲中之老奴”、“歌中之黠婢”。明代剧作家远离舞台，剧本仅为文人案头之品，局限性大。李渔成立私家戏班，亲自教习演艺，率班四处巡演，注重联系观众和舞台效果，使戏曲得到崭新突破，自己也一举成名，“北里南曲之中，无不知李十郎者”。

李渔的作品雅俗共赏，通俗易懂，流行坊间。1651至1668年，李渔寓居杭州、南京等地期间，创作了《怜香伴》《风筝误》《比目鱼》《凰求凤》等大量剧本，合称《笠翁十种曲》，此书一经问世，便洛阳纸贵，成为时尚，并被当时的戏剧界称为：“本朝（清朝）第一”。

《十种曲》的主人翁基本都是才子佳人，铺陈爱情故事，喜剧色彩浓郁，这是李渔传奇最独特之处。

李渔认为：“传奇原为消愁设，费尽枝头歌一阙；何事将钱买哭声，反会变喜成悲咽。唯我填词不卖愁，一夫不笑是吾忧；举世尽成弥勒佛，度人秃笔始堪投。”

因此，李渔是中国戏剧史上第一个专门从事喜剧创作的作家，被后人推为“世界喜剧大师”。

刘珂矣：“禅意中国风”

《风筝误》本是一出市井喜剧，而刘珂矣的歌曲清然淡雅，超凡脱俗，两者可谓尘归尘，路归路。而歌者却能将俗与雅，生活与禅意，巧妙融合，个中心思，耐人寻味。

刘珂矣歌曲的禅意基调，貌似已出尘世外，实则仍在尘世中。只不过，她是在极致之淡中，寻求极致之深。传递给人的，是一种“你若安好，便是晴天”一般的韵味境界。这缕禅意，带来的丝丝古风，让人深深沉醉，欲罢不能。

正如初听刘珂矣另一作品《半壶纱》，纯然天外之音，不曾想，最近热播的网剧《小女花不弃》，竟用其作为插曲，也毫无违和感。女二柳青芜在缈缈仙乐中翩翩妙舞，致使男主对女主的爱情，一次次面临考验。

谈到《小女花不弃》，这也是一部曲折、离奇的文艺作品，各种误会，各种巧合，加上复杂的感情纠葛，在某种程度上，与《风筝误》有一定的异曲同工之处。

结语

选用禅意中国风之经典歌曲来作网剧插曲，表面上风马牛不相及，实则形式更新颖，涵义更深远。

当下的文艺作品，一定程度上，传承了古典文学之路径，但更重视受众层面，因此如电视剧的“评分”、“点击率”之类成为了编导们，不得不面对的一大难题。

有的大制作反而输给《小女花不弃》这类小网剧，不得不引人反思，精彩的剧目，不在乎资金投入、大咖云集，观众的认可不容回避。

作者简介：千雨千江月，生于风花雪月，长于濛濛烟雨，居于满城繁花。酷爱散文、诗歌、赏析，在时光书笺中，品茶，品书，品乐，品人生。